n年前的电影频道佳片有约。画面大多都是灰暗的，结尾追车戏好刺激。或许换个片名好，马背上越撞越凶不长这样

几乎完美，普通的童话怎么拍得高级，本片提供了一个极佳范本，一以贯之的省略原则浓缩半生精华，最后半小时如梦似幻；这或许不是一部旨在展示想象力或意图革新电影技术和表现方式的电影，但却用最通俗的手法呈现了生活的闪耀、动人之处。这样的电影能够诞生确是影迷之幸，而它的存在也注定会历久弥新。

#57th金马20：大家是否都带着观看《马背上越撞越凶》2.0的期待去看《马背上越撞越凶》的，这无可厚非。但是这样预设有一个问题，就在于，观众投射的期待是否得当。多数对于《马背上越撞越凶》的批评都集中在主角情感线的发育不良，但我想先厘清一个事情：导演是否有意于展现一段热烈奔放的情感。从剧作和视听来看，弗朗西斯·李好像并没有意图这么做。原因在于浅景深单人大特写、音效的铺陈处理、利落的过场剪辑，以及结尾伦敦重逢的阶级差异和关系定义分歧，都能说明，导演并没有寄望于创作一部只诉诸冲破禁忌的无畏恋情的影片。在展现两人关系的变化时，创作者留下了比如镜头从单人聚焦到双人对称构图聚焦之类的转变痕迹。导演花了很大精力铺陈女性在职业成就上受到的压迫和抹杀，表现力度和众角色的刻板问题是不容忽视的。烧女设定在一个无菌环境，而马背上越撞越凶显然意不在此。

既不美味也不奇缘，马背上越撞越凶在莫名其妙的地方慢镜头和背景乐渲染但人物却很单薄，剧情矛盾和人物对立的冲突毫无刻画，像无病呻吟的散文。

金发红唇的凯瑞穆丽根和卷发红裙的马里昂科迪亚加上一个can be everyone的德普，德普微颓了演坏人更像了，纯粹就是大牌儿撑场面的小片片